梧桐樹邊羽 / 詩詞相關 / 唐詩和宋詞最根本的區別是什么

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唐詩和宋詞最根本的區別是什么

原創
2019-10-23  梧桐樹邊羽

朋友的這個問題很有意思。

要回答唐詩是唐朝的詩歌作品,而宋詞是宋朝的文學作品,這朝代的不同就是他們最大的區別,也不能說錯。

可提問者未必是這個意思。所以這題目問得不精準,要先揣摩題意。

“唐詩”、“宋詞”四個字沒一個相同,文體也從來不是一種,連在一起稱為“詩詞”也是平行狀態,他們的時間段、句子形態也完全不同,也就是說從頭到尾都有區別,簡直就是白日昭昭,無需細看。

欲尋不同,先得找到相同之處

它們都是凝練的語言藝術作品,都押韻,在當時代都可以用來吟唱。

這就是它們的相同之處。但這和后來的元曲、如今的現代歌詞好像又沒什么區別,都帶有同樣的特征。

那還有其他相同之處嗎?單獨談“唐詩”、“宋詞”。

是有的。

唐朝詩壇是中國古詩的鼎盛時期,在初唐出現了“格律詩”,也就是后來稱的“近體詩”,同時我們把不遵守平仄格律的詩(包括平仄格律出現前后的都算)稱為“古體詩”。而古體詩除了不遵守平仄之外,押韻靈活,長短不拘,像極了文言文版的現代詩。

同時,古體詩也像極了規整之前的詞牌。

根據現有的資料,詞牌發端于唐,最早稱為“曲子詞”。而在詩被格律高端化之后,同時由于唐朝民族大融合,民間音樂也趨向復雜多樣,就產生了適合宴樂的長短句,也就是“詩余”,經過晚唐溫庭筠、韋莊,五代十國馮延巳、南唐二主,宋朝晏殊、歐陽修、柳永、蘇軾、周邦彥這些大家的不斷開拓改進,才漸漸變成現在這個樣子。

詞的誕生先天就打下了格律的印記,以此區別于同樣句式長短不齊的古體詩。

但是平仄格律的誕生不但影響形成了格律詩,同時對古體詩也影響巨大,唐以后的古體詩雖然長短不齊,句式自由,一般句內都開始遵守平仄,這是發展的必然,所以唐以后的古體詩,發展成為“律古”。

也就是說唐詩中和宋詞最像的文體就是“律古”。它是古體詩,卻遵守格律,但又不是遵守格律和詞牌名的詞牌。

要找出律古和詞牌的區別,才是真正的問題所在。

其實在詞牌的形成過程中,一首律古如果能和音樂傳唱,然后又有人用相同的曲調,相同的格式填寫了新的律古,這首律古就有可能成為詞牌流傳下來。

比如說韓翃的《章臺柳》,就是他寫了給老情人的一首古體詩:

章臺柳,章臺柳,往日依依今在否?縱使長條似舊垂,也應攀折他人手。

如果章臺柳看了這個就忘了,這便是首古體詩,可章臺柳看了之后怒不可遏,按照這個格式寫了一封回信罵人:

楊柳枝,芳菲節。可恨年年贈離別。一葉隨風忽報秋,縱使君來豈堪折!

同一種格式下出現了新填的詞,這個就是個詞牌了。

所以《章臺柳·寄柳氏》既是古體詩,又是詞牌。但這種情況是在詞牌發展過程中的現象,到了周邦彥完整地規范了各種詞牌的格式之后,就極少出現了。隨著音樂的散佚,詞牌逐漸成為吟誦體,和詩一樣漸漸脫離了音樂,只按照漢字的平仄聲韻來合律了。音樂附著體的形式就交給了元曲,到現代成為歌詞。

從這一點來看,詞牌和古體詩簡直就是同根同源,只是后來音樂規范了詞牌并把格式固定下來,代代相傳,填詞的時候不能變通。而古體詩卻還是自由發展,隨性浪漫。

區別總結

唐詩中的近體詩和詞牌的區別是可見的,明顯的。

近體詩中的絕句、律詩、排律三種格式,句子的長短是固定,不是五言就是七言,沒有長短句。然后近體詩押韻必須是平聲韻,不能換韻,不能押鄰韻,以《平水韻》核韻為主;而詞牌押韻靈活,可以平仄同押,可以押鄰韻,一般用《詞林正韻》檢驗。

同時,唐詩的內容大多高大上,以情懷家國為主,而宋詞大多以個人小情調、小感情為主。這個倒不是唐、宋的區別,即使是宋詩也是大情懷,直到蘇軾、辛棄疾手上,詩詞開始合流,宋詞也同樣開始視野開闊,詞風清正起來。

而古體詩和宋詞的區別,就如前面所言,只是詞牌格式固定,古體詩更加自由的區別了。

其實這樣對比是“見山不是山”之后的回答,有些太過細了。

還是這樣吧。唐詩是唐朝的詩歌,宋詞是宋代的詞牌。

嗯,這就夠了。

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